【著者インタビュー】波戸岡景太『映画ノベライゼーションの世界 スクリーンから小説へ』／映画と小説のただならぬ関係を紐解く！
小説が映画化すると不満を覚える人が多いように、映画が小説化しても不満をもつ人が多いといいます。しかし、才能を発掘したかったら、いまはノベライゼーションを読むべきであると、波戸岡景太氏は話します。
【ポスト・ブック・レビュー 著者に訊け！】
「読んでから観る」か「観てから読む」か――映画と小説のただならぬ関係に
知的好奇心が刺激される論考
『映画ノベライゼーションの世界 スクリーンから小説へ』
小鳥遊書房 2000円+税
装丁／坂川朱音（朱猫堂）
波戸岡景太
●はとおか・けいた 1977年生まれ。千葉大学卒。慶應義塾大学大学院後期博士課程修了。博士（文学）。明治大学理工学部教授。「理系の学生に語学と各々の専門領域を教えるのがこの教室で、実は教える側から芥川賞作家が３人も出ている面白いところなんです」。著書は他に『ピンチョンの動物園』『コンテンツ批評に未来はあるか』『ラノベのなかの現代日本』『ロケットの正午を待っている』『教師の悩みは、すべて小説に書いてある』等。172㌢、62㌔、AB型。
映画の小説版は時として映画本編への「従属」を拒絶し、主従関係が瓦解する
明治大学理工学部総合文化教室のＨＰに、『映画ノベライゼーションの世界』の著者・波戸岡景太氏（43）は、〈私はふだん、アメリカの新しい小説や映画を研究しながら、理工学部の英語教育を担当しています〉〈一方で、研究者としての私は、言葉やイメージを人に届けることの難しさをテーマにしています〉と率直な紹介文を寄せる気鋭の学者だ。
前作『映画原作派のためのアダプテーション入門』が〈小説の映画化〉を巡る違和感の解体書だとすれば、本書はその応用編。〈映画の小説化〉という、これまた厄介な文芸の歴史を紐解き、その魅力と可能性に迫る。
そもそもadaptationとは生物等の〈適応〉を意味し、それが脚色や映画化を意味する専門用語に転じたとか。その成果をさらに活字にするnovelizationに関しても「大事なのはプロセス」と著者は言い、媒体を超えてなお物語ろうとする人々の営みを、面白がりこそすれ、否定するはずもない。
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専門は37年生まれの米国人作家トマス・ピンチョン及び、ポストモダン全般だ。
「70年代に一世を風靡したピンチョン以降、小説と映画の境目が薄くなり、研究の場でも
それこそ『オリジナルなきコピー』がポストモダンのキーワードなのに、それでもオリジナルを求めてしまうのが人間の常。才能はオリジナルを作った個人に宿るという
〈ウディ・アレンはノベライゼーションがお嫌い〉と題した序章からしてニクい。〈映画と同じことが小説でもできるし、その逆も可能〉と公言するアレンにして、ノベライズ本は論外らしく、短編小説「売文稼業」では主人公の自称純文学作家と自称大物プロデューサーにこんな会話をさせている。
〈ノベライゼーションというのは知っとるかね〉〈映画の数字がよかったときにだな、プロデューサーがゾンビを一人雇って、映画を本にさせるということだ〉〈空港とかショッピング・モールの棚に置いてあるガラクタを見たことあるだろ〉〈ああ〉
「要はアレン自身を彷彿とさせる主人公にノベライゼーションの依頼をしようというシーンなのですが、アレンは映画『マンハッタン』でも“ノベライゼーション＝現代特有の愚かしい現象”と嘆いたり、とにかく偏見が物凄いんです。
実はアメリカでは当時、『オーメン』（76年）の小説版が７００万部売れるなど、大変なノベライズブームに沸き、自身も小説を書くアレンが近親憎悪をこじらせたのも仕方ない。ただ、『売文稼業』に登場する作家が結局は仕事を引き受けたのも、〈努力次第では、ノベライゼーションが芸術の域に達することだってある〉と説得されたからで、それも真理だと私は思うんです」
〈この文芸ジャンルに集った有能な書き手たちは、想像を絶するさまざまな物理的制約のなかで、映画公開時のみならず、後世に読み継がれるような作品をも残してきた〉と本書にはある。現にディーン・クーンツ等、ノベライザー出身の大作家は多く、「才能を発掘したかったら、今読むべきはノベライゼーションとラノベです！」と波戸岡氏は話す。
日本でもノベライゼーションの歴史は意外に古く、中でもフランスの連続映画『ジゴマ』（１９１１年）の展開が面白い。江戸川乱歩も熱中したというこの探偵活劇を巡っては粗悪な和製映画やノベライズ本が量産され、活字との相乗効果で人気を過熱させていったという。
「１９０９年創刊の『活動写真界』の発刊趣旨が
映画の考古学として大事な存在
また、映画本編より怖い小説版『ジョーズ２』や、内外でリメイクが相次いだ『ゴジラ』など、権利関係が複雑になればなるほど、物語本来の原型がノベライズ本だけに残されることも。
「記号学者エーコの対談書にもありました、ノベライゼーションは
自身、中学１年生の時に初めて『バック・トゥ・ザ・フューチャー２』のノベライズ本を購入。それを
とかく難解になりがちなポストモダン論に関しても、波戸岡氏の場合は個々人の体験や「ノスタルジア」に訴えるアプローチが新鮮だ。一方に旧世代、一方に未来の人々からの郷愁すら見据え、双方から挟み撃ちする形で
「実はポストモダンの基本もノスタルジアにあって、
人は印象的な出来事に出会うと、それと似た経験を過去や未来に探して生きようとします。新型コロナの影響下の空気の中で、３・11の頃を思い出すとかもそうですよね。ハイカルチャーとサブカルの区別もあまり意味をもたなくなった現代において、小説でも評論でも、とにかく作品を生み続けることが、１００年前と１００年後のノスタルジアを繋ぐと僕は思うのです」
ゴダールの『勝手にしやがれ』がリチャード・ギア主演『ブレスレス』としてアメリカでリメイクされ、さらにその仏語小説版が『勝手にしやがれ、メイド・イン・ＵＳＡ』となる事態を、〈過剰な商業主義的態度〉と揶揄するのは容易い。だが、本書の目的は〈正統的な「映画愛」の持ち主〉に疎まれ、俎上にも上らなかった作品の再評価にこそある。批判一辺倒の旧来的で20世紀的な態度からの解放を、波戸岡氏は後世のために飄々と目論むのだ。
●構成／橋本紀子
●撮影／国府田利光
（週刊ポスト 2020年4.10号より）
初出：P+D MAGAZINE（2020/08/15）
